未来不一定是豪华公寓:重温Gordon Matta-Clark

日期:2019-01-05 01:13:01 作者:蒯惜 阅读:

<p>在电影“Day's End”中,艺术家戈登·马塔 - 克拉克骑着一块鲸鱼大小的波纹状金属,因为它从墙上悬挂起来,只是剪掉了它</p><p>他是一个年轻人,年龄三十二岁</p><p>在1975年夏天,在切尔西废弃的52号码头建筑中,马塔 - 克拉克试图建造一个“室内公园”他的轮廓,对着从哈德逊河的新景观中流入的阳光,是英雄的中产阶级外流白人和制造业让纽约市陷入破产,正是在经济转型的关键时刻,马塔 - 克拉克将他的建筑培训转向艺术他用建筑,拆除和规模工具来抓住边缘城市的破裂,并将其拉成精致的形状,使城市衰退(和可能性)更加显着他选择的地点,他说,“决定因素是我的干预可以将结构转变为沟通行为“推进四十年,城市的碎片来自新发展,占据了整个曼哈顿和布鲁克林的空置空间但是马塔 - 克拉克在他的工作中所处理的潜在不平等仍然是”日终“正在筛选在“Gordon Matta-Clark:Anarchitect”,布朗克斯艺术博物馆的展览布朗克斯已成为当代战场,其中激发马塔 - 克拉克 - 高档化,流离失所,谁决定一个城市的未来的想法正在受到争议戈登马塔-Clark的“Day's End”(Pier 52),1975年Matta-Clark是两位艺术家的儿子,在五十年代和六十年代在曼哈顿市中心长大</p><p>活动家Jane Jacobs正在捍卫邻居对抗Robert Moses的城市更新愿景,已经将布朗克斯分成两部分,以建立十字布朗克斯高速公路,毁灭并取代社区就在马塔 - 克拉克离开大学之前,19世纪的SoHo铸铁阁楼将被拆除,以便拆除摩西的下一个项目 - 曼哈顿下城高速公路但是城市规划师切斯特拉普金对该地区的研究显示,这些阁楼并没有过时,而是充满了雇用这座城市的工厂</p><p>低收入的少数民族,他和雅各布斯以及其他积极分子一道,确信这座城市的道德要求和经济利益应该让鸽舍完好无损</p><p>在摩西撤退和马塔 - 克拉克回归之间的岁月里,苏霍的建筑物越来越腾空,意外的租户搬进来了:艺术家历史学家Aaron Shkuda在其着作“Soho的阁楼:纽约的绅士化,艺术和工业,1950-1980”中写道,“SoHo艺术家团体为纽约创造了一个新的后工业化未来不依赖贫民窟清除或城市更新的城市,“并且,在此过程中,”为当代大都市的艺术家建立了新的角色:作为房地产开发商s,城市'开拓者'和小型企业孵化器“Matta-Clark体现了三个人的身份1970年,他帮助开设了112 Greene Street,一个协作画廊和表演空间,在一个前抹布采摘工厂一年后,他,Caroline Goodden和Tina Girouard创立了FOOD,通常被称为SoHo的第一家餐厅,为居住在市中心的艺术家提供就业,健康膳食和社区空间在布朗克斯博物馆展览中,1972年的电影排行榜一天在餐厅A长头发男人冲泡咖啡,Goodden在富尔顿鱼市场讨价还价,炉子上有浓汤气泡,关闭后,另一名男子烘焙第二天的面包超出餐厅开放式厨房的物理创新,其中约有三百名艺术家在多年来,Matta-Clark在FOOD为艺术实验和表演腾出空间周日,餐厅由个人艺术家主持,包括Yvonne Rainer,Donald Judd和Keith Sonnier Matta-Clark自己设计的Matta Bones“晚餐,其中用动物遗骸制成的项链作为纪念品赠送给那些曾经吃过他们的人</p><p>他的遗,简·克劳福德,曾经说过马塔 - 克拉克”在他的脑海中烹饪,以此作为聚集人的方式,像编舞一样“”我记得最早的一次使用切割作为重新定义空间的方式之一是在FOOD餐厅,“Matta-Clark说 对那个空间和112 Greene Street的翻新给了他一个被称为“建筑物切割”的想法,他很快就进行了他的第一次尝试,去了布鲁克林和布朗克斯的废弃建筑物,他从迷惑的角度拍摄了奇数他打开的窗户,甚至在格林街112号展出的建筑物的横截面,标题为“布朗克斯地板”</p><p>壁纸的遗骸和他解剖周围的造型强调了艺术家对后期作品的评价:“阴影那些住在那里的人仍然非常温暖“Gordon Matta-Clark的”布朗克斯地板,“1973年Matta Clark最早的艺术更直接地处理那些被迫用垃圾,鸡丝和垃圾制成的”垃圾墙“的人</p><p>石膏,以及由熔化的啤酒瓶制成的“玻璃砖”,提出了更耐用的纸板建筑替代品,他看到无家可归的建筑,到1976年,他说,他希望他的艺术“会n o长期关注网站的个人或隐喻处理,“但最终会”响应其居住者的明确意愿“1977年,他被授予古根海姆奖学金,以建立下东区青年的资源中心设计和建造,变得有权改变自己的环境但仅仅一年后,Matta-Clark在35岁时去世,成为胰腺癌的受害者,中心从未建成Matta-Clark没有目睹大规模的危机这个城市很快就会忍受艾滋病和流行病的爆发,以及即将投入艺术和房地产市场的资金在他去世后不久,SoHo的租金上涨,艺术家们搬到附近的社区</p><p>1984年,艺术杂志10月出版了Rosalyn Deutsche和Cara Gendel Ryan的“绅士化的艺术”,其中嘲笑艺术家,以及画廊后面的画廊,因为他们在财富的流入和流离失所的循环中扮演的角色“The ar世界在意识形态上发挥作用,利用邻里的波希米亚或耸人听闻的内涵,同时将注意力从潜在的社会,经济和政治过程转移,“作者写道”他们通过主导和占有欲的态度接近邻居,将其转变为虚构的网站“马塔 - 克拉克的声誉因其良好的意愿而得到了很好的保留,但艺术历史学家道格拉斯·克里普在他最近的回忆录中指出,艺术家自己的“想象的网站”并不总是被抛弃,马塔 - 克拉克因为“昼夜结束”而逃脱了警察和码头工人倾向于避开已知在码头巡航的男同性恋者,当他占领建筑物时马塔 - 克拉克锁定的同一个男人仔细看看FOOD店面的照片,显示上面的标志,涂上了“Comidas Criollas”这个词,证明Matta-Clark的业务不是,实际上是SoHo的第一家餐厅</p><p>今天的新品约翰,“城市先锋” - 最能改变城市景观的人 - 不是艺术家,而是房地产开发商和土地投机者这个城市已经开始严重依赖私营部门来建造经济适用房,鼓励开发商保留一定比例的通过重新划分和减税的承诺,市场建筑物中的经济型单位布朗克斯面临压力,因为投机者将注意力转移到其社区但是在六十年代逆转时,布朗克斯区的城市更新成为对曼哈顿市中心的警告,今天的布朗克斯居民因其他行政区的快速发展而受到警告“现在存在的布朗克斯是因为那个社区通过成为企业家并做我们需要做的事情来维持生存,”布朗克斯居民Carmen Vega-Rivera告诉我1981年,她从下东区搬到了自治市镇,在那里她出生并长大了八年,担任策展人和同事</p><p>布朗克斯艺术博物馆的校长,帮助确保其现在的位置,在大广场的前犹太教堂当她搬家时,她相信邻里会改善,“但我现在看到的变化,”她说,“不适合我,也不适合我的孩子”2005年,布隆伯格市长开始重新划分部分布朗克斯及其海滨;城市规划委员会最近批准了布拉西奥市长对杰罗姆大道工业区的重新划分计划 该计划声称能够回应社区对经济适用房的需求,但它淡化了豪华公寓楼对汽车商店和当地企业的破坏性经济影响,Rapkin在摩西的SoHo计划中发现的同样的遗漏,该市承诺的不会解决当地严峻的住房需求:只有20%的单位预留给占该地区收入中位数三分之一的家庭,一个四口之家是28,600美元或更少</p><p>社区占据收入的一半该地区已经是最严重的地区之一租金负担在城市;流离失所和无家可归的风险是灾难性的Vega-Rivera紧紧抓住她在公寓住了三十七年的公寓</p><p>她组织邻居反对他们的房东的公然疏忽,即使建筑物被取消抵押品赎回权,迫在眉睫的重新分区哄骗投资者以2.8亿美元的价格购买它现在的恐惧是,投资者将迫使承受恶劣条件的租户“我是固定收入我的丈夫将要退休,”Vega-Rivera说道</p><p>当我感受到压力时,我将去哪里</p><p>“”当讨论完全是关于经济发展的时候,穷人和有色人种往往是看不见的,“亨特学院城市政策和规划荣誉教授Tom Angotti纽约市立大学研究生中心通过电话告诉我“现在有人说,'我们在多年的放弃中挣扎,我们坚持这个城市,我们在这里扎根我们不想成为推出“正如简·雅各布斯的”城市村庄“哲学经常被城市设计师所推崇,建议高度和人行道宽度,马塔 - 克拉克的工作不应该在后见之明进行审美化,也不应该感叹尽管只有在被烧毁的废弃城市的背景下,马塔 - 克拉克的电影作品的进展表明,他的兴趣并不在于壮举的神秘面孔,而在于解开对固定性的看法,他想要为变革创造一个叙事,提醒同胞们注意城市空间的想象和丢弃,强加和采取的方式,马塔 - 克拉克似乎意识到他是发展的种子;当他说“Day's End”被切成“馅饼片”的形状时,他对工作中所有权的复杂性表示了点头</p><p>当有人批评他的作品是城市更新的同谋时,他通过说, “我不会试图破坏美好的体验”他认为他所做的是“在最后一刻采取一种情况并试图将其重新置于另一种表达方式”但他无法预测他的短暂的生命处于城市加速增长的边缘,这个概念已经不等于居民的承诺,而是财富的破坏性</p><p>他所提到的“最后一分钟”在这些年代聚集了新的意义几十年前SoHo来了又走了,