Molissa Fenley的欢乐攻击

日期:2017-03-12 01:34:04 作者:澹台纥猹 阅读:

<p>Molissa Fenley是大自然的力量自七十年代末,当她刚刚大学毕业时,她已经稳定地传递了她不屈不挠的舞蹈版本虽然她现在已经接近六十岁了,但仍然很小,并且在框架上几乎像鸟一样,她她拥有与她职业生涯早期相同的严谨性,并将其转化为舞者的身体</p><p>她的编舞需要强大的身体礼物,这些都令人印象深刻,但Fenley自身的内在力量和决心始终可见她最近在贾德森纪念教堂举行了一场世界首演,一部名为“红木公园”的作品的第二部分,该作品本身于5月在加利福尼亚州奥克兰首次演出,“红木公园”以自然为基础 - 它灵感来自芬利穿越奥克兰山丘 - 但它非常适合教堂的意大利风格大厅,其舒缓的蓝色墙壁和金色的格子天花板,科林斯柱子和壁柱的首都类似于植被(在贾德森的宏伟空间,过去五十多年的舞蹈历史 - 实验,即兴创作 - 回味无聊)在“红木公园(第一部分)”中克里斯蒂安娜·阿克塞尔森(Christiana Axelsen)和丽贝卡·查莱夫(Rebecca Chaleff)分别穿着橙色和粉红色的不对称裙裤,让人想起Evan Flood和Matthew Roberts的黑色裤子和白色背心的肉体,为Joan提供了一个鲜明的城市对立面</p><p> Jeanrenaud的得分,充满亚洲风格的打击乐,舞者保持不变,编织进出齐声四重奏并分成较小的组合Fenley的运动仍然有明显的Merce Cunningham词汇的痕迹,她在年轻时研究,身体当手臂有目的地保持圆形,远离躯干,或直接穿过空气,向前倾斜到前侧,前方和后方ds像刀片一样扁平虽然舞台上充满了动作,导致眼睛在这里和那里掠过,Fenley不知何故设法将静态和宁静的编舞灌输,即使在一个顽皮的扭曲的手臂和拳头的重复主题 - 温柔的戏剧一个拳击手的姿势经过短暂的停顿,“红木公园(第二部分)”开始了,Chaleff默默地走上舞台,从形状到形状缓慢移动,每一个都由不同组合弯曲的手臂和腿组成</p><p>静止是绝对的随着Jeanrenaud得分的钟声,铃声和点击消失,并且在舞台上有一个舞者,运动的努力更容易看到Chaleff是一个强大,清晰的表演者,具有高度扩展和集中的mien Roberts最终加入她反映了她的动作,他平静,开放的举止和僵硬 - 虽然同样有成就的动作方式与他的伴侣的欢迎对比在一起,他们是一对经典的,原始的在优雅的Judson大厅里,他精心处理她,支撑着她伸出双臂,她的胸骨被一条无形的线条拉到天花板上,Axelsen和洪水取代了她,并进入了他们自己的二重唱,标有一系列缓慢的动作,他们的脚被迫在强迫的拱门中表现得更加突出有一点,洪水使Axelsen以宽阔的姿态,脚趾向前,腿部轻微的plié,胸部向上伸展,就像Chaleff所做的那样,她的手臂伸展在她旁边和她身后,她的双手微微颤动,奇怪的是,仿佛在等待他的回归但是罗伯茨来到她身边,与她一起二重唱,操纵她,制定她的模式,直到,在一个微妙但令人惊叹的发展中,阿克塞尔森似乎从一个遐想中脱颖而出,把罗伯茨拉进了一个新的二重唱,支持和引导他,就像他对她所做的一样,我用自然环境的身体感受来冲击我们,第二部分是故意的eemed基于我们对它的情感和智力反应,以及它提升我们的方式,并联系我们“红木公园”的两个部分完全持续了三十分钟,但是这是一个丰富的半小时Fenley结构她在这样的舞蹈他们看起来像石头跳过水面的方式,每个光线着陆点描述一个新的,短暂的宇宙,加起来形成一种意识流的旅行 去年在意大利热那亚的Bogliasco基金会居住的一部分,“去一个不可能的空间舞蹈”,作为驻扎在意大利热那亚的Bogliasco基金会的一部分,随后是“红木公园”</p><p>这是一个更加克制,限制性的工作,并在两者之间航行好玩和紧缩Fenley和Chaleff以及后来的Axelsen都加入了作品的作曲家Erin Gee,他站在舞台右前角,穿着街头服装,发出两个手持式麦克风说话,将无法分类的音节和声音演唱成一个麦克风和然后另一个,Gee保持了一个似乎响应Fenley的编舞的bur ..舞蹈家,由Jill St Coeur设计的白色长袍和紧身衣,从未偏离一个小区域的前台中心(该作品的标题指的是排练的住宿),并且是一个小而紧密的团体,因为他们循环通过Fenley风格的主题和变化,充满了姿势和脚弯曲的腿,带有奇思妙想的int在Gee的得分中缺乏旋律和语言指称使我们陷入一种无拘无束的状态,我们只有舞蹈和无可否认的温暖,使我们居中,就像在“红木公园”中一样,没有任何东西被贬低;经过注册,然后融入其他人的片段花了一些时间来理解一个美丽的短语的粗糙错综复杂的情况,在这个短语中,女人们僵硬地走,躯干向前弯曲,他们的手臂在其他每一步都互锁,当你想看到它重复时女人们继续前进后来,他们合并成一个紧密的筑巢小组,Axelsen和Chaleff用勺子粉碎Fenley,保护她,因为他们向旁边看着我们关闭程序是“世界语”,1985年Fenley正在制作的作品小组的作品,包括技术和耐力Axelsen,Chaleff,Flood和Roberts,每个都穿着紧身裤和一个不同深色调的无袖上衣,在舞台上不停地移动,填满每个角落,对于坂本龙一的得分,搅拌了一下并且清空下一个芭蕾舞剧/坎宁安美学已经完全展现出来,而芬利在戏剧中几乎没有看到,就像一个舞者,经过一段艰难的通道 - 一连串轻快的转弯,说道在一个几乎难以察觉的痉挛中,她旋转成一个安静,空灵的相关物,她的手臂在一个蜿蜒的波纹中响应</p><p>在这个时代,Fenley工作的乐趣之一就在于观看舞者的身体对于无情的要求作出反应</p><p>他们通过舞蹈编排,当速度,位置和技术都被分解时(因为“世界语”,差不多四十岁)嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒嘀嗒呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜呜舞者们完全崩溃了,对于那些不可避免地在不同程度上做的人来说,他们的性格如何变得更加适合我们,因为形式和能量让他们充满了洪水和阿克塞尔森变得更加放松,几乎是晴天; Chaleff sterner虽然在技术上与以往一样尖锐; Roberts热情高兴最后,他们度过了但他们看起来很满意最先观看Fenley的最新作品,然后是三十年前的事情 - 从精致的连贯性到丰富的丰富感,这真是令人着迷</p><p>看到她仍然在寻找她感觉真是一种祝福,仍然可以在她的快乐攻击和她清晰,虔诚的沉浸在舞蹈艺术和Judson中认识到,