莱斯特邦斯和摇滚批评的灵魂

日期:2017-07-09 05:48:21 作者:轩辕铆慊 阅读:

<p>在20世纪60年代后期,当摇滚批评最初成为一门学科时,它是一个相当大男子主义,顽固,无神的场景</p><p>这项工作没有真正的先例,甚至更少的制度指南,这意味着这种可能性真正的聪明才智很高评论家莱斯特·邦斯(Lester Bangs)是该公司的首席建筑师之一,他写了一些贪婪,亲密的画面,这些画面始终是关于音乐可以拯救你生命的古怪但美丽的观念 - 他的作品出现在滚石,Creem花花公子和乡村之声完全依赖于记录是高风险事务的概念,应该用严肃和有罪不罚的方式来消费和判断尽管对Bangs的兴趣似乎在消退和流动,但我相信他是最重要的事情之一</p><p>过去一百年的批评作家,以及一位独特的造型师(像杰克凯鲁亚克,亨特S汤普森,或大卫福斯特华莱士,邦斯非常诱人模仿,这意味着这个领域永远是混乱的很多次要的模仿,其工作漫无边际的虚张声势取代了心脏)Bangs的散文是松散的和音乐的;每个句子都试图以某种方式接近它的主题,居住并表达一种特定的节奏,一个节拍</p><p>为了让他看到有人试图拼命地接近他珍惜的东西,把它压得足够长</p><p>惊叹于它并更深刻地爱它“如何成为摇滚评论家”,一个新的单人游戏,现在一直到1月15日,在公共剧院,探索Bangs的生活,工作和死亡它由Erik Jensen撰写和Jessica Blank(Jensen表演;空白指导)并通过“Let It Blurt”,Jim DeRogatis的优秀传记Bangs,从2000年开始它是一个独特而动人的剧场A大腿,油腻头发的Jensen穿着破烂的喇叭裤,匡威运动鞋和黑色的“Detroit Sucks”T恤 - 以温柔和智慧的方式演奏Bangs,在一堆满是空的中国外卖纸盒,药瓶,碎的Schlitz罐头,杂志和无尽的记录箱中乱窜“没有人碰我的他妈的记录,“詹森早早警告说(由理查德胡佛设计的那套,真是一个奇迹;我承认我对自我承认皱起了眉头,看到它熟悉的混乱)戏剧打开Jensen,弯着腰打字机,试图完成一个评论他呼唤观众一个副词,而Black Sabbath的“Vol 4”静静地旋转在背景中,Jensen很快就与观众建立了一种轻松,认识的关系</p><p>这与Bangs与读者的假设一样瞬间接近:我们都是完全一样的,只是一群尽力而为的人通过那天,渴望得到任何帮助和认可,我们可以得到“如何成为一名摇滚评论家”,结合了Bangs自己出版的作品 - 他的“冲突”简介;他和J Geils乐队一起在舞台上打字的时间 - 以及他的传记中的描述性独白,包括他在地狱天使的地下室里目睹的轮奸特别令人痛苦的叙述那场剧是密封的 - 它只是Bangs,他的唱片和观众 - 与其主题密切相关写作是寂寞然而写作也是一种打击寂寞的方式; Bangs试图与一些想象的观众交流,向他们保证他们并不孤单,并且在这样做时,给自己同样的保证“Rock and roll一直是关于神话的,”Jensen早期在制作中解释说评论家的工作总是在变化,一个好的音乐写作应该创造,扩展或翻译这些故事的想法仍然是真实的Bangs用药物润滑了他的工作 - 他喜欢咳嗽糖浆,如果有效的迷幻剂,并且在1982年,在三十三岁的时候,他过量使用了Romilar,Valium和NyQuil的致命组合(Jensen,从各种瓶子中挣脱,在戏剧的八十五分钟内变得巧妙地更加醉了)Bangs认为他需要药物才能运作,其中 - 如果我们在这里推断 - 意味着工作也杀了他这尤其悲惨,因为仔细阅读Bangs收集到的批评,揭示出一种深刻而基本上慷慨的帮助他人的愿望 - 使用记录审查为了说服一群青少年,音乐可以成为一种药膏,一种灵丹妙药,一种解决方案 “如何成为摇滚评论家”专注于Bangs的传教愿望,拯救他所能做的每一个人,使批评更少关于见证,更多地关注创造新事物 - 提供艺术家和潜在粉丝之间的必要管道Bangs生活中的时刻他没有成为一个救世主(他从来没有完全恢复观察,也没有试图阻止,残酷的强奸)困扰他他的写作是在哪里以及他如何努力做得更好,成为一个更加勇敢和有益的自己版本 - 不仅仅是为了观察而是为了催化我在过去的八年里向纽约大学的本科生教授摇滚批评;这是一个狂野而且非常愉快的工作我通常分配的第一件作品是Bangs关于Van Morrison的“Astral Weeks”的文章,该文章最初出现在“Stranded”中,由Greil Marcus编辑的散文选集,评论家对此作出回应</p><p>常青的询问,“你的沙漠岛专辑会是什么</p><p>”这是Bangs最受欢迎的作品,我的学生倾向于回应它,充满了好奇心和敬畏“如何成为摇滚批评家”,Jensen在他的公寓里搜寻他的副本“Astral Weeks”,并以他的“Stranded”文章结束.Bangs将这张专辑描述为“证明除了虚无主义和破坏之外还有一些艺术表达的东西”他写下了“塞浦路斯大道, “一首关于面对错误或不可实现的爱情的无助感的歌曲这是一种无与伦比和无法解释的痛苦:爱一个不爱你的人,一个你不能拥有的人,一个仍然无动于衷的人或者习惯于你的狂热,以及你的需要一个人变得真正的无助,“被征服在汽车座椅上”,正如莫里森所说的那样“坐在一起看着你爱的人死去,而不是看着他们年轻和健康的绽放,知道你永远不会拥有它们,永远不能和它们交谈,“Bangs写道当然,”塞浦路斯大道“也很不情愿解开 - 事实上,莫里森的叙述者似乎很可能虽然Bangs把它看作更多关于自然的嘲讽而不是性掠夺,但是这首歌在他看到自己的精神困境时会对他产生共鸣是有道理的,这反映出:“到了这首歌的结尾进入了一种幻觉的狂喜,“Bangs写道”音乐的痛苦和渴望随着它的推出这是一个至高无上的痛苦,被监禁的观众“然而Bangs拒绝让批评成为一个只是在重述他可以做更好的事情”如何成为摇滚评论家“最后,一支手写笔陷入了凹槽里</p><p>这首歌是范莫里森的“乔治夫人”,莫里森消失的位置,变得几乎是预言,重复一句话,直到它在嘴里跛行:“爱是爱,爱是爱,爱是爱,爱是爱,“他如果有一个更好的尾声给Bangs的生活和事业 - 他想要和需要什么,他想要什么,