“星球大战”音乐主题的现场指南

日期:2017-05-08 12:48:20 作者:路延 阅读:

<p>塔夫茨大学助理教授,电影音乐学者弗兰克·莱曼(Frank Lehman)工作得很快:在“星球大战:最后的绝地”开幕后的一天内,他更新了他的“星球大战中的动机材料完整目录”,可以在网上找到的“第I-VIII集”目录现在包括55个不同的主题 - 主题思想,指向人物,物体,思想和关系 - 以及43个所谓的偶然主题,雷曼说,“不符合适当的主题标准”,但仍然具有戏剧性的意义这样的心爱的曲调,如“原力”,“汉和莱娅”,以及卑鄙的“帝国三月”,以及更多深奥的项目,如“行星后裔图” ,“不祥的邻居形象”和“世界末日重复的小三重奏”所有这一切当然指的是约翰威廉姆斯为“星球大战”周期创作的八个乐谱,其中第九个作品在过去的几十年中,它是时尚的自称严肃的音乐类型可以瞧不起威廉姆斯,但“星球大战”语料库越来越受到学术界的关注:雷曼的目录将发表在“约翰威廉姆斯:电影,电视音乐和音乐会舞台”中即将出版的Centro Studi Opera Omnia Luigi Boccherini这种关注不仅仅是因为乔治卢卡斯的太空歌剧在当代想象中获得的神话般的重量;音乐也精心制作并奖励密切分析威廉姆斯的最新成绩是他四十年“星球大战”生涯中最引人注目的成绩:里安约翰逊的电影使熟悉的模板变得复杂和丰富,威廉姆斯对他的经典的复杂,模糊的变化作出回应主题“leitmotif”这个词,就像气体行星瓦格纳所发出的其他许多东西一样,多年来造成了相当大的混乱</p><p>这个词由汉斯·冯·沃尔佐根(Hans von Wolzogen)创造,汉斯·冯·沃尔佐根是一群知识分子之一,在他作曲家的前几年包围了作曲家</p><p>死亡,1883年瓦格纳在他的作品中谈到了“旋律时刻”和“地面图案”,但他批评他的助手将这些图案纯粹视为戏剧性的装置,忽视了他们内在的音乐逻辑</p><p>正如经常发生的那样,瓦格纳的想法接踵而至Wolzogen的生命长得足以让希特勒在BayreutherBlätter的书页上欢呼,这是他编辑了几十年的令人沮丧的Wagner fanzine</p><p>基本定义,主题词是识别音乐标签:当有人谈论剑时,你会听到剑的旋律在“戒指”循环中,有长矛,瓦尔哈拉,命运,巨人,龙和其他几十个图案但他们不是完成主题,而是超越他们的直接背景,并在时间上向前或向后指向预感和记忆的信号,用瓦格纳的话来说,随着循环的进行,瓦格纳以倾斜的,甚至是颠覆性的方式对待主题</p><p>主题已知在“Das Rheingold”中首先发出“放弃爱情”,当Alberich放弃爱情,从而获得魔法金币时,在“DieWalküre”中再次听到,因为Siegmund准备从树上拔剑为什么一个强大的英雄应该是与一个无爱的矮人联系在一起</p><p>试图解决这一矛盾的大量墨水已经泄露,但矛盾可能就是重点同样,Wotan矛的下降标量主题在循环过程中逐渐恶化当齐格弗里德击败流浪者时,它会破碎成全音调碎片;当Alberich的儿子Hagen梦想被莱茵河统治世界时,它在电影音乐史上早期出现了恶魔般的黑色Leitmotifs 1911年,芝加哥Orpheum剧院的音乐总监Clarence Sinn提出Wagner所谓的系统是“理想的完美“为了电影的伴奏,Sinn总结了这个系统:”对于每一个重要的角色,每一个重要的动作,动机或想法,以及每个重要的对象(例如西格蒙德的剑),都附有一个暗示性的音乐主题</p><p>行动突出,任何人物,动机或物体,其主题或主题被唱或播放“指挥和作曲家ErnöRapée遵循同样的路线,写下了Wagner的”用某种动机投资他的每一个角色的方法,称为'Leit Motiv',并在角色的每一个外观上应用这个动机,但是在不同的阴影下适合周围的条件,是最适合用于评分图片的那个“这些定义与瓦格纳的非系统方法只有微弱的关系</p><p>实际上,无声电影伴奏者依赖于固定的股票主题库,通常不是他们的发明</p><p>学者詹姆斯布勒认为,鉴于长篇形象视觉故事的新颖性,这样的系统是不可避免的发展:“音乐伴奏在叙事整合的混乱领域中成为一个明显的红色线索”瓦格纳处于库存的顶端</p><p> “女武神的骑行”迅速成为最受欢迎的装置,用于说明涉及战斗,追逐和奔马的场景最臭名昭着的是,在格里菲斯的“国家的诞生”中伴随着Ku Klux Klan,当声音传入时,主题词激增,虽然它们的功能不像以前那么清晰在某些情况下,它们变得多余和霸道:如果我们看到英国海军军官用英国口音说话,背景中挥舞着英国国旗,我们也不需要听“规则,不列颠尼亚!”尽管如此,好莱坞黄金时代的作曲家,如马克斯施泰纳和埃里希沃尔夫冈科伦德,都做得很奢华,斯坦纳经常在Wagnerian风格中创造性地使用音乐标签,“如果瓦格纳生活在这个世纪,他就会成为第一个电影作曲家”事实上,因为瓦格纳本来也想写和导演电影,好莱坞可能有一个不太好客的地方比路德维希国王的巴伐利亚威廉姆斯的第一个“星球大战”得分是故意回归斯坦纳和Korngold的盛大方式卢卡斯喜欢科幻传奇的想法威廉姆斯在一次采访中说:“这不是音乐可能描述的地形,而是相反的,音乐可以让我们接触到非常熟悉和记忆中的情感,对我来说,作为一个音乐家,如果你愿意的话,翻译成使用十九世纪的歌剧成语,瓦格纳和这样的事情“这种方法被激活,威廉姆斯说,一个”跨文化神话“不断强调人物和叛逆者的强大,强悍的标签主题,或达斯维达和帝国的巨大,不祥的音乐 - 有一个俏皮的显而易见,一个知道的空气在这个意义上,它符合卢卡斯的电影笑嘻嘻的天真的东西更实质性的发生在一个着名的场景中,年轻的卢克天行者憧憬着被双胞胎太阳照亮的地平线,梦想着在沙漠星球之外的生活,塔图因威廉姆斯写下了忧郁,独奏角的扩展G-minor主题,很快被完整的弦乐所取代,类似于Wagner为齐格弗里德写的高贵的C小调旋律,这个主题不仅代表了卢克,而且还代表着被称为力布勒的神秘媒介</p><p>在原力解释之前听到了音乐;因此,在经典的瓦格纳时尚中,它预示着尚未知晓的情况</p><p>这可能是“星球大战”走出青春期冒险舞台并进入现代神话领域的地方雷曼等学者们在“最后的”中狂喜绝地“因为得分充满了这样的echt-leitmotivic时刻威廉姆斯以极端的灵巧操纵他的主题库,经常触及一个熟悉的主题只有几个酒吧(Spoilers隐约前行)在早期的场景设置在一个遥远的,毁了绝地寺庙,我们一直听到一种削弱的,被掩盖的原力格言:这唤起了卢克对绝地项目的痛苦放弃当年轻的女主角雷伊开始哄骗他脱离他的恐惧时,原力延伸出来并且展开了很长时间</p><p>音乐完成了解释正在发生的事情的所有工作在一个场景中,Leke,Luke的力量姊妹,与她的儿子Kylo Ren进行心灵感应,Kylo Ren已经走到黑暗的一边并且正在训练他的枪船只Leia的主题被简短地听到反对一个不和谐的集群和弦早在传说中,我们可能会遭受“不要这样做!我是你的母亲!“威廉姆斯的音乐释义更优雅 有时候,威廉姆斯用音乐红鲱鱼把我们带走了两年前,当“原力觉醒”出现时,我注意到在电影结束时达斯维德的游行的和谐暗示着一个隐约的暗示</p><p>这部新电影告诉了我们,但影片的大部分内容围绕着流亡英雄的阴影和弦,让我们对他的意图留下了悬念当我们遇到一位由Laura Dern饰演的反叛指挥官时,另一个假动作出现了她给人一种冷淡的第一印象,她周围的音乐反对分配给Kylo Ren的华丽险恶的主题她是不是很好</p><p>事实上,这种怀疑主要存在于热情的飞行员Poe Dameron的想象中,他将被迫重新考虑他的男子气概,威廉姆斯也扮演直男,马克·哈米尔的恶作剧表现为卢克当后者进入“最后的绝地” “音乐逐渐形成,然后停止,此时卢克讽刺地丢掉了他失去光彩的灯光”我最喜欢的音乐时刻在“最后的绝地”中,虽然涉及新材料,高潮序列是Kylo Ren和戴头巾之间的摊牌Luke Skywalker的表现在给了Leia一个Han Solo的纪念品之后 - 通过主题进行了另一个无言的交流 - 表面上的Luke走进了Crait星球的盐滩,在这部电影的许多灵感的视觉笔触中,变成了深红色踩到威廉姆斯并不是极简主义者,喜欢他的音乐中的快速调和动作,但是在这里他注意到一个F小调的和弦,有一个三音符的数字-F,C,Af在管弦乐队周围lat When当卢克莫名其妙地幸存下来时,一个全面的帝国弹幕,主题回归,撞击定音鼓戏剧女高音Christine Goerke并不是唯一一个在理查德施特劳斯的“Elektra”Agamemnon中想到阿伽门农人物的人困扰着坟墓之外的歌剧;同样,Luke实际上并不在Crait上,而是出现在长距离的Force投射中所有那些黑暗,史诗般的音乐在Kylo Ren的冲突中旋转着</p><p>这一部分中的Wagnerian悬崖涉及一个Luke的光芒,在两个Siegfried的任务中被打破了重新打造破碎的剑;远在银河系中的某个人可能也会效仿当我在推特上指出这一点时,Rian Johnson用剑表情符号做出回应,